中國書法家協會主席張海。
張海其書其人
文/ 初科汝
張海， 1941年9月生于河南偃師，2001年任中國書協主席。其書法四體皆能，尤以隸書、行草為佳。隸書是張海最初成名之書體，其行草影響則遠不及"草隸"也。
張海篆書于楊沂孫；行書于“二王”；草書得于張旭、懷素；楷書為《張猛龍碑》之神韻。后以行草圓勁之筆觸，莊重醇厚之體，形成個性之草隸，可謂自成一體
“張海體” 成就在于隸書和行草。書家都明白，若在隸書上有所創新，是要下一番苦功夫的。隸書講究“蠶頭雁尾、一波三折。”不變則失于泥古，變化則誤生異端。因此，想在隸書方面，獨樹一幟，其難度是相當的大啊！
觀張海之隸書。其能把隸、草、漢簡巧妙地結合在一起，比“行書時期”作品更加縱肆，墨色之變化更加豐富。那種既醇厚、又恣肆的氣息，創造出的草隸之風格，實則令人嘆服。如其“江”字，三點水的偏旁即帶行草的味道；“舟”字，更顯漢簡之氣息。張海先生的這種風格，截鋒直下形成了獨特的起筆。他不取簡書的基調，亦無北碑的味道，在基礎的層次上，實現了對漢隸的回歸。其大膽潑辣的草隸，可謂前所未有。
在張海的行草中，其行筆獨特，手法嫻熟，字體飽滿莊重，用筆蒼勁有力，筆墨轉換一支獨秀，干、濕、濃、淡及飛白，張楊了書家獨具情調，儒雅脫俗的風貌，實屬書法上乘之佳作也。其用畢生的精力，創造出屬于自己風格體系的“張海體”，實屬難能可貴！
張海先生的行草面貌更多，這也就是其行草書的“成名體制”。其行草“入手不俗，入門自媚。”張海先生學過朱熹，也深有所得，但此類作品，終與朱熹不類。
張海的書法作品猶如大河一般，波濤千里，令人望而興嘆。其深厚的傳統功力顯示出一代草圣卓爾不群的大家風范。
書界專家評論： “其書法汪洋恣肆，縱情起伏，獨創的表現手法，造就的無以倫比的功績，定會留芳青史。”
難怪書畫收藏界流傳著：“中國書法已進入張海時代！”
這樣一句話，足見張海作品的獨特魅力，以及深厚的收藏潛力與升值空間。相信，隨著時間的流逝，其書法作品升值空間則會日益增大的.
張海是當代少有的勤奮書家，是極具書法活動的組織者。其作品曾赴加拿大、芬蘭、法國、西德、新加坡、韓國、日本等國家多次展出；日中代表書家作品展；世界和平年書展；中新書法交流展；日中著名書家百人展；中日書道交流展；中國現代書法名作展等各類展覽。出版《張海書法》《張海隸書兩種》《張海書增廣漢隸辨異歌》《張海新作選》等。
張海多次承辦全國性展覽和大型活動，為中國書法事業的繁榮和發展做出了積極貢獻。
在書法創作上，張海說：“書體之間不能平均用力，要循序漸進。就如上午練鋼琴，下午拉二胡一樣，鋼琴和二胡的指法不同，放在一起全都亂了。學書法也是一個道理，在立足未穩的情況下亂寫一氣，是有害的。另外，書法家不能躲進小樓成一統，要跟上時代的步伐。只有這樣，才能使自己的作品具有時代特征。
古云：‘當仁不讓于師。’對任何人都要擇善而從。至于什么名氣、地位，更多的是機遇所致，從師應該是為了真正學到東西，倘若是沖著名氣去拜師那就錯了。
在傳道授業過程中，只顧違心地夸獎，豈不是誤人子弟！說違背良心的假話，終非坦蕩君子所為。”
讀張海的書法，仿佛有一股洶涌澎湃之勢撲面而來。他運筆之快，仿佛迅雷不及掩耳，呼之而來，揮之欲去。
康有為在《廣藝舟雙輯》中說：“行筆之間，亦無異法，在乎熟之而已……及其悟，思與神合，同乎自然。”
張海書法就沒有生搬硬套，裝腔作勢，搔頭弄姿，故弄玄虛之感。讀之，自然、流暢、豁達、飄逸······
書法往往經過歷史長河的沖刷、時間的篩選，才能更顯其璀璨及深邃。
從張海的隸書審視，我們似乎看到了的中國當代隸書發展的廣闊前景和創新希望。