新華網北京12月12日電（邢賀揚）北京翰海2017秋季拍賣會將于12月13日至12月16日在北京嘉里中心飯店舉行，12月13至14日預展，15至16日拍賣。據了解，本次拍賣會共設九大專場：“中國近現代書畫”、“中國古代書畫”、“法書楹聯”、“中國扇畫”、“紫甌凝香——紫砂藝術”、“小雅觀心——油畫雕塑暨名家手稿”、“盛世華章——機構收藏中國當代書畫”、“中國當代書畫”和“中國古董珍玩”，拍品共計2000余件。
新華網書畫頻道《拍賣市場面面觀》向網友及藏家重點介紹以下幾件拍品：
齊白石 《荒山野居》
《荒山野居》
齊白石是一位多產的藝術家，他一生創作了數萬計畫作，題材包括水族、花鳥、蔬果、人物及山水。齊白石早年通過勾摹《芥子園畫傳》，最初認識到傳統山水的筆墨，后來雖然又受到清代“四王”的影響，但他排斥“四王”，尤其對石濤贊賞有佳并下了很大功夫臨摹。他筆下的山水特立獨行，任意揮灑，注重寫生，大膽創造。正因如此，當年除了個別朋友、門生之外，很少有人能夠理解他的山水作品并遭甚多非議，他曾言道：“余畫山水，不喜平庸。前清以青藤、大滌子外，雖有好事者論王姓為畫圣，余以為匠家作。然余畫山水絕無人稱許，中年僅自畫借山圖數十紙而已，老年絕筆。”
此幅《荒山野居圖》就是很好的例子：時人越是看不慣，他越是堅持自己的藝術探索，把藝術信念留在心底；畫完不落款、不銷售，把藝術作品留在箱底。三十年之后揮毫題字時，他的藝術成就已被世人所公認了。
齊白石《荒山野居圖》收錄于香港蘇富比有限公司2002年《張宗憲珍藏中國近代書畫—齊白石作品集》第五圖，以及榮寶齋出版社2014年《齊白石作品集》。
于非闇 《荷花蜻蜓》
《荷花蜻蜓》
于非闇的花鳥畫極重寫生，即在晚年，雖已成名，可是還時刻留神觀察百卉蟲鳥，以求精確。他從明末陳老蓮上溯兩宋五代的雙勾花鳥畫，繼專學宋徽宗，并加入他從寫生得來的心得，逐步形成“于派”花鳥畫的樣式和語言。
翰海秋拍推出的于非闇《荷花蜻蜓》，畫家自題寫諧趣園中“粉面荷花”一朵，諧趣園位于頤和園的東北角，又寫“時正仲夏之暮，園中只得五花”，由此可知這幅畫作的粉本正是從畫家寫生得來。畫家運用擅長的雙勾法，使荷花輪廓清晰，葉脈紋路可辨，生動體現荷花在池塘中搖曳生姿的樣子，似有陣陣清風襲來。一旁的蜻蜓，則勾染兼顧，形神俱肖，與荷花相映成趣。畫面設色強烈，挺秀的勾勒用線與層層暈染的色彩相結合，在工致的畫幅中表達著大自然的生氣。
傅抱石 《湘夫人》
《湘夫人》
傅抱石的人物畫多為歷史人物、古詩意境的再創造，其筆下與屈原有關的人物畫頗多。湘夫人為屈原《九歌》中的女神形象。此幅《湘夫人》在刻畫這位美麗的湘水女神時，不但具有神的靈性，還突出了她作為人的情感。
畫中女神體態輕盈，身材頎長，面目豐腴，一襲飄飄長衣，隨風搖曳，有唐代之前宮廷仕女的風貌，也是傅抱石描繪古代仕女的典型造型。細察發現她面容凄婉，可能是所思之人沒有出現。湘夫人的情態如思如慕，似愁似哀。斜舉的裙裾與飄落的秋葉相互映襯，有“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”的意境。
此幅作品為上世紀六十年代初北京文物商店購自畫家本人，至九十年代，時任文物公司總經理的秦公請傅二石先生為先父畫作補題：“湘夫人。先父傅抱石好寫屈原詞意，此圖乃先父精心之作。”
同時，齊白石的《瓜果圖》、吳昌碩七十九歲時為近代藏書家繆荃孫所作的《篆書》、啟功早年仿古之作《望山圖》、黃賓虹山水作品《春雨清話圖》等都將亮相翰海秋拍近現代書畫專場。
伊秉綬《隸書五言聯》
此外，法書楹聯和中國扇畫專場將作品以題材、形式等進行細分組成專題或專場。法書楹聯專場匯集140余件作品，包括伊秉綬《隸書五言聯》、祁寯藻《楷書二十言聯》、黃賓虹《金文七言聯》、趙之謙《隸書五言聯》等。中國扇畫專場157件作品均為成扇，品質齊整。佳作不乏陳少梅《四老圖》、溥儒《松下觀瀑》、劉奎齡《教子圖》、啟功《書畫合璧》等。
陳少梅《四老圖》
（編輯 張貴玲）